четверг, 23 апреля 2020
И жить по песням нельзя.
да и то что верю забываю
Перед монитором сидит бог. У бога седые кудри, противный смех и слабое зрение. В руке у бога рюмочка. По скайпу с ним вместе сидят его восемь апостолов. Апостол Дима весело скалится, показывает мне - конечно, мне, больше явно некому - зелененький игрушечный "Генерал", я давно знаю, его дело - всеведение, поэтому даже не удивляюсь. Бог включает лампу, выключает, включает опять, глупо шутит, выпивает рюмочку. Потом звучит музыка. Бог улыбается, сияет и превращается в себя.
Я стою в пустой темной комнате, смотрю в окно на бескрайнюю тьму в россыпи огней и тоже превращаюсь.
понедельник, 30 декабря 2019
И жить по песням нельзя.
Не год, а какая-то страна чудес без тормозов и конец света, как писал японский классик, поэтому впервые за три года считаю, что итоги стоит записать.
Книга года - в этом году я как Таня, прочитала безмерное количество текстов (большинство из них на английском, да еще и примерно на одну тему) и невероятно ничтожное количество книг (ну и ладно). Лучшей из того, что все-таки довелось прочитать, стал, наверное, "Тигр! Тигр!" Альфреда Бестера, про желание и волю, способную уничтожить мир или сотворить его заново, как это и должно быть у Бестера.
Игра года - экономический симулятор администратора группы ВК. Аддиктивная вещь, честно говоря.
Фильм года - ну если вынести весь этот немой сумасшедший дом за скобки, а вынести стоит, останется мультфильм "Человек-Паук Через Вселенные", на который я случайно пошла в кино, и неожиданно не только порадовала себя двадцатилетней давности (как я любила мультсериал по ТНТ, уууу), но и обнаружила действительно стильно и нестандартно сделанную вещь с хитрыми шутками про Бэнкси.
Музыка года - стоит упомянуть безотказный "Вежливый отказ", а еще Битлов и Боуи (впервые залезла в англоязычную музыку, кажется; Битлы симпатичные, а Боуи - ваще орел (дальше 80-х я, правда, пока не пошла и вряд ли пойду), он меня сразил еще в 16-м своим этим трюком с днем рождения, последним альбомом и собственной смертью); но музыкой года, конечно, была "Пусть" с концерта Фёдорова и Волков-Трио 1999 года, который выложил на Ютуб какой-то добрый человек. "Пусть" никогда не казалась чем-то действительно важным; оказывается, он просто не умел ее готовить, но иногда - случайно - все-таки получалось.
Покупка года - фотоаппарат Sony A550 с объективом Sony 50/1.4. Фотоаппарат я продала на следующий (!) день ровно за столько же, за сколько купила, а восхитительный 50/1.4 остался мне совершенно даром, это ли не чудо.
Подарок года - в некотором роде весь год - как подарок.
Номинации вообще.
Открытие года - Йозеф К, апостол молчания, рыцарь принятия, принц абсурда, бог поездов, мифическое чудовище, непостижимый сфинкс, пожизненный трикстер, демиург-самоубийца, автор и произведение, субъект и объект, Сиддхартха и святой Франциск, замкнутый на себя змей, кусающий свой хвост, пустота и ноль. При всем том он действительно смешной; наверное, как раз это главное.
Событие года - холодная тень приходила напомнить о себе, посмотрела в окна и ушла; она, конечно, обязательно вернется, потому что ей тоже одиноко; но я благодарна, бесконечно благодарна.
Знакомство года - eftrist, считаю за честь, что люди, которые так умеют, вообще со мной разговаривают.
Загон года - немое кино. С учетом того, что я и звуковое-то кино не очень, это довольно странно.
Место года - Екатеринбург вообще, комната с Шигирским идолом и музей Высоцкого в частности. И то, и другое страшновато.
Геройство года - перевела с английского целый фильм. Вообще наконец-то сдвинулась в этом английском куда-то с мертвой точки. В любом навыке главное - нужда, а не абстрактное желание, вот в чем штука.
Антигеройство года - опять бросила рисовать, да что ж такое. Всю жизнь у меня все идет волнами, ну и пусть.
Разочарование года - весь год ходила такая очарованная, что не помню.
Находка года - аккумулятор от дрели DeWalt, который лежал себе в сугробе на поверхности Волги. Я думала, что это игрушечная машинка. Жалко, дрели у меня нет.
Потеря года - стриж Чипа и котовьи зубы. Грущу без того и другого.
"Пусть" я, конечно, тут включать не буду, поэтому вот, чем не песня года (клип такой попался совершенно случайно, честное слово).
Книга года - в этом году я как Таня, прочитала безмерное количество текстов (большинство из них на английском, да еще и примерно на одну тему) и невероятно ничтожное количество книг (ну и ладно). Лучшей из того, что все-таки довелось прочитать, стал, наверное, "Тигр! Тигр!" Альфреда Бестера, про желание и волю, способную уничтожить мир или сотворить его заново, как это и должно быть у Бестера.
Игра года - экономический симулятор администратора группы ВК. Аддиктивная вещь, честно говоря.
Фильм года - ну если вынести весь этот немой сумасшедший дом за скобки, а вынести стоит, останется мультфильм "Человек-Паук Через Вселенные", на который я случайно пошла в кино, и неожиданно не только порадовала себя двадцатилетней давности (как я любила мультсериал по ТНТ, уууу), но и обнаружила действительно стильно и нестандартно сделанную вещь с хитрыми шутками про Бэнкси.
Музыка года - стоит упомянуть безотказный "Вежливый отказ", а еще Битлов и Боуи (впервые залезла в англоязычную музыку, кажется; Битлы симпатичные, а Боуи - ваще орел (дальше 80-х я, правда, пока не пошла и вряд ли пойду), он меня сразил еще в 16-м своим этим трюком с днем рождения, последним альбомом и собственной смертью); но музыкой года, конечно, была "Пусть" с концерта Фёдорова и Волков-Трио 1999 года, который выложил на Ютуб какой-то добрый человек. "Пусть" никогда не казалась чем-то действительно важным; оказывается, он просто не умел ее готовить, но иногда - случайно - все-таки получалось.
Покупка года - фотоаппарат Sony A550 с объективом Sony 50/1.4. Фотоаппарат я продала на следующий (!) день ровно за столько же, за сколько купила, а восхитительный 50/1.4 остался мне совершенно даром, это ли не чудо.
Подарок года - в некотором роде весь год - как подарок.
Номинации вообще.
Открытие года - Йозеф К, апостол молчания, рыцарь принятия, принц абсурда, бог поездов, мифическое чудовище, непостижимый сфинкс, пожизненный трикстер, демиург-самоубийца, автор и произведение, субъект и объект, Сиддхартха и святой Франциск, замкнутый на себя змей, кусающий свой хвост, пустота и ноль. При всем том он действительно смешной; наверное, как раз это главное.
Событие года - холодная тень приходила напомнить о себе, посмотрела в окна и ушла; она, конечно, обязательно вернется, потому что ей тоже одиноко; но я благодарна, бесконечно благодарна.
Знакомство года - eftrist, считаю за честь, что люди, которые так умеют, вообще со мной разговаривают.
Загон года - немое кино. С учетом того, что я и звуковое-то кино не очень, это довольно странно.
Место года - Екатеринбург вообще, комната с Шигирским идолом и музей Высоцкого в частности. И то, и другое страшновато.
Геройство года - перевела с английского целый фильм. Вообще наконец-то сдвинулась в этом английском куда-то с мертвой точки. В любом навыке главное - нужда, а не абстрактное желание, вот в чем штука.
Антигеройство года - опять бросила рисовать, да что ж такое. Всю жизнь у меня все идет волнами, ну и пусть.
Разочарование года - весь год ходила такая очарованная, что не помню.
Находка года - аккумулятор от дрели DeWalt, который лежал себе в сугробе на поверхности Волги. Я думала, что это игрушечная машинка. Жалко, дрели у меня нет.
Потеря года - стриж Чипа и котовьи зубы. Грущу без того и другого.
"Пусть" я, конечно, тут включать не буду, поэтому вот, чем не песня года (клип такой попался совершенно случайно, честное слово).
вторник, 08 октября 2019
И жить по песням нельзя.
Лёнечку Андреева люблю очень.
«Хорошо живется — ладно; не хорошо — убивай себя, если можешь, хнычь, если хочешь. Удалось вывернуться — молодец; не удалось — туда и дорога. Исчезнет один — на смену идут другие, которые тоже хотят жить, которые тоже хотят счастья. И всякий из них чувствует боль, и у всякого из них кровь в жилах, а не молоко, и всякий будет счастлив или несчастлив — и всегда так, изо дня в день, из года в год. Сотни миллионов таких же несчастных сошли в могилу, сотни сойдут — и ни тепло от этого не станет, ни холодно. Старайся быть счастливым, борись за счастье — но жаловаться, обижаться, возмущаться так же мало имеет смысла, как барану, поданному на обед, жаловаться, что его друг детства в это время гуляет по лужку и кушает зеленую травку. Он кушает, а тебя кушают — и всегда будет так, и жаловаться на это можно одному Богу, который, как известно, с одинаковой благосклонностью принимает и жалобу того, кого кушают, и жалобу на жесткое мясо тех, кто кушает.»
«Хорошо живется — ладно; не хорошо — убивай себя, если можешь, хнычь, если хочешь. Удалось вывернуться — молодец; не удалось — туда и дорога. Исчезнет один — на смену идут другие, которые тоже хотят жить, которые тоже хотят счастья. И всякий из них чувствует боль, и у всякого из них кровь в жилах, а не молоко, и всякий будет счастлив или несчастлив — и всегда так, изо дня в день, из года в год. Сотни миллионов таких же несчастных сошли в могилу, сотни сойдут — и ни тепло от этого не станет, ни холодно. Старайся быть счастливым, борись за счастье — но жаловаться, обижаться, возмущаться так же мало имеет смысла, как барану, поданному на обед, жаловаться, что его друг детства в это время гуляет по лужку и кушает зеленую травку. Он кушает, а тебя кушают — и всегда будет так, и жаловаться на это можно одному Богу, который, как известно, с одинаковой благосклонностью принимает и жалобу того, кого кушают, и жалобу на жесткое мясо тех, кто кушает.»
понедельник, 07 октября 2019
И жить по песням нельзя.
Вот прав вообще Капитан - на самом деле все время хочется невозможного. Если невозможного не достать - так хоть максимально близкого.
А больше ничего и не хочется.
Неудобно.
А больше ничего и не хочется.
Неудобно.
среда, 11 сентября 2019
И жить по песням нельзя.
Ездила в Екатеринбург. Очень даже так неплохо, от поезда болит спина, от прогулки по Оленьим ручьям болит нога, Екатеринбург похож на какую-то опрятную столицу с небоскребами - но если немного сойти с тропы, волшебно превращается в тыкву Саратов. Кругом торгуют поддельным малахитом и памятью о расстреле царской семьи, в книжной лавке "Йозеф Кнехт" завались Борхеса, в музее Невьянской иконы Петр Первый рубит голову Иоанну Крестителю, в музее краеведения одиннадцатитысячелетний идол, с которым страшно находиться в одном помещении, в музее Высоцкого последнее стихотворение Высоцкого, с которым тоже не по себе находиться в одном помещении, на крыше небоскреба такой ветер, что невозможно стоять, в зоопарке лев изображает скринсейвер с котятами и лижет стекло изнутри языком размером с саперную лопату, в океанариуме очаровательная хрупкая девушка заходит мыть пол в вольер к описавшимся крокодилам и бранит их как котов, которые ходят мимо лотка, в лесу сыроежки, которые нельзя забрать с собой. С собой забрала три книги (Бажова, Сказания Урала и почему-то внезапно Кантелетар) и малахита Григория, у которого есть рыба, печень и мозги.
Музыкой на все случаи жизни стал концерт ФВТ 99 года, который совершенно для этого не годится, потому что важнее любых поездок, меня, вас всех и много чего еще, и я его, конечно, не буду тут размещать.
Музыкой на все случаи жизни стал концерт ФВТ 99 года, который совершенно для этого не годится, потому что важнее любых поездок, меня, вас всех и много чего еще, и я его, конечно, не буду тут размещать.
понедельник, 15 июля 2019
И жить по песням нельзя.
And all I loved, I loved alone.
Эдгар По
Эдгар По
Ну что, полгода доходит (начала в феврале, как полагается). Продолжаю упарываться. Админю группой вконтакте, вот до чего дошло. Это я-то админю группой. Мои отношения с тем, что я люблю, всегда были экстравагантны настолько, что постороннее соучастие в них доставляет мне чуть ли не физический дискомфорт. Однако ж, админю - и наконец-то чувствую себя пабликом, который кто-то читает. Паблик прирос на моих глазах на 50+ человек - и это приятно.
Развела в отношении группы неумеренную деятельность. Украла с Амазона документальный фильм, перевела к нему сабы, еще взялась переводить книгу, редкую даже на английском, пишу какие-то статьи; купила Blu-ray привод и изучаю тонкости рипования. У нас тут реставрации от Синетики Болонья на носу, а кто, кроме нас.
Кто б кто сказал мне про меня еще в январе, что я так залипну в какие-то неважно сохранившиеся фильмы столетней давности - посмотрела бы, как на идиота. Умею себя удивить, ага.
суббота, 27 апреля 2019
И жить по песням нельзя.
Внезапно прочитала анкету, заполненную Высоцким в 1970 году (32 года ему было) и очень порадовалась, какой, оказывается, Семёныч мой друг.
Самый любимый писатель: Булгаков (молчаливое согласие)
Любимый фильм, кинорежиссёр: "Огни большого города", Чаплин (у Чаплина "Огни" и правда лучшее)
Любимый художник, картина: Куинджи "Лунный свет" (я, конечно, за "Радугу", но это вкусовщина)
Любимый композитор, музыкальное произведение, песня: - Шопен, "12-й-этюд", песня: "Вставай, страна огромная" (за Шопена ничего не скажу, а "Священная война" гениальна)
И самое симпатичное - через восемь лет после анкетирования Высоцкому показали его ответы, тот, перечитав их, заметил: «Ну надо же, и добавить нечего. Неужели я так законсервировался?»
Пойду послушаю 12-й этюд, чо.
Самый любимый писатель: Булгаков (молчаливое согласие)
Любимый фильм, кинорежиссёр: "Огни большого города", Чаплин (у Чаплина "Огни" и правда лучшее)
Любимый художник, картина: Куинджи "Лунный свет" (я, конечно, за "Радугу", но это вкусовщина)
Любимый композитор, музыкальное произведение, песня: - Шопен, "12-й-этюд", песня: "Вставай, страна огромная" (за Шопена ничего не скажу, а "Священная война" гениальна)
И самое симпатичное - через восемь лет после анкетирования Высоцкому показали его ответы, тот, перечитав их, заметил: «Ну надо же, и добавить нечего. Неужели я так законсервировался?»
Пойду послушаю 12-й этюд, чо.
среда, 17 апреля 2019
И жить по песням нельзя.
Денег нет ходить в кино нам,
Да к тому же много дел,
Даже (что пишу со стоном)
В "Арсе" с Бестером Китоном
"Три эпохи" не смотрел.
Советский поэт Сергей Чекмарев
Да к тому же много дел,
Даже (что пишу со стоном)
В "Арсе" с Бестером Китоном
"Три эпохи" не смотрел.
Советский поэт Сергей Чекмарев
От большой любви к диссонирующим ощущениям родилась идея раскопать следы Бастера Китона в советской прессе и культуре. Нешаблонная картина советского кинопроката в 20-е годы, впрочем, удивила сама по себе. Теоретически планируется перевести эти изыскания на английский в целях просвещения забугорного сообщества.
Много текста, несколько пугающих изображений и один чудовищный мультфильм. Убедитесь, что вы точно хотите это увидеть.
пятница, 08 марта 2019
И жить по песням нельзя.
Но остался он без серебра,
Без кола и без двора,
И сказал - значит, время мое
Еще не пришло.
Др.
Без кола и без двора,
И сказал - значит, время мое
Еще не пришло.
Др.
Время от времени я обзавожусь новыми объектами пристального интереса. Это всегда происходит неожиданно, и я каждый раз удивляюсь
На сей раз я пошла дальше во всех смыслах этого слова - в эпоху немого кино.
Про немое кино я, в общем, знала не так уж много - что там был Чарли Чаплин (это правда), что вместо долби сурраунда озвучиванием происходящего на экране занимался
Подвигнул меня сунуться в немое кино Хичкок. Звукового Хичкока я пересмотрела практически всего (он отличный, хотя едва ли по нынешним временам страшный) и из любопытства решила ознакомиться с лучшим, вроде бы, образцом его творчества в эпоху Великого Немого - фильмом "Жилец" (1927). Это полнометражный триллер про маньяка, убивающего златокудрых девушек, и смотреть его, несмотря на отчаянно переигрывающих и своеобразно накрашенных актеров, а также дефицит диалогов, было в целом совсем не скучно. Хичкок недаром числится мастером саспенса, хотя, конечно, даже он воспринимается в таком виде слегка комично.
После "Жильца" я посмотрела шведскую драму с мистическими элементами "Возница" (1920), сценарий к которому писала аж Сельма Лагерлеф. На поверку это оказалось совершенно душераздирающая перелицовка "Рождественской песни" Диккенса, малость затянутая, но переживательная и очень атмосферная, с тираном-алкоголиком вместо Скруджа и патологически влюбленной в него сестрой Армии спасения, умирающей, вдобавок, от чахотки.
Следующим в планах стоял "Метрополис" (1927) Фрица Ланга - многобюджетнейшая научно-фантастическая антиутопия, 2,5-часовая громада, перед которой я решила отдохнуть от саспенса и мрака и сделать перерыв на какую-нибудь немую комедию. Выбор пал на 45-минутный фильм "Шерлок-младший" некоего Бастера Китона, стоящий вторым в выборке лучших фильмов-комедий до 1930 года на Кинопоиске.
Могу честно признаться, с тех пор до "Метрополиса" я все еще не добралась, потому что от Китона оказалось невозможно оторваться.
Много, излишне много текста с уклоном в фанатизм.
среда, 27 февраля 2019
И жить по песням нельзя.
Очень долго мне совершенно не хотелось ничего тут писать, вероятно, потому, что аудитория, для которой тут все писалось (даже если она состояла из двух человек), отсюда фактически ушла, да и вообще проект объявили умершим.
Но проект не умер, а что до аудитории - так оно, пожалуй, и лучше.
Проблема в том, что у меня мономании и то, чем мне обычно охота поделиться, по большому счету, никому не надо, будь то замысловатая схема покупки какого-то специфического объектива или же слухи об обнаружении неведомых доселе общажных записей Дркина. Я как-то не могу себя заставить засорять чей-то личный информационный эфир подобными вещами, даже если меня они в данный момент крайне беспокоят. Когда пытаюсь, впрочем, тоже не выходит ничего особенно хорошего, потому что разделить мой энтузиазм действительно трудновато, и моя одержимость отнюдь не означает, что я этого не понимаю.
Не то, чтобы я думаю писать сюда часто (по меркам дайров я часто сюда никогда и не писала), но время от времени потребность высказаться прямо-таки мучительна, и выхода она не находит.
Забавно, что я, в общем-то, как герой песни Цоя, "хотел быть один", но как и этот герой, не смог быть один, и эта история тянется уже не один десяток лет.
В общем, здравствуйте.
Но проект не умер, а что до аудитории - так оно, пожалуй, и лучше.
Проблема в том, что у меня мономании и то, чем мне обычно охота поделиться, по большому счету, никому не надо, будь то замысловатая схема покупки какого-то специфического объектива или же слухи об обнаружении неведомых доселе общажных записей Дркина. Я как-то не могу себя заставить засорять чей-то личный информационный эфир подобными вещами, даже если меня они в данный момент крайне беспокоят. Когда пытаюсь, впрочем, тоже не выходит ничего особенно хорошего, потому что разделить мой энтузиазм действительно трудновато, и моя одержимость отнюдь не означает, что я этого не понимаю.
Не то, чтобы я думаю писать сюда часто (по меркам дайров я часто сюда никогда и не писала), но время от времени потребность высказаться прямо-таки мучительна, и выхода она не находит.
Забавно, что я, в общем-то, как герой песни Цоя, "хотел быть один", но как и этот герой, не смог быть один, и эта история тянется уже не один десяток лет.
В общем, здравствуйте.
среда, 04 апреля 2018
И жить по песням нельзя.
Я купила новый фотоаппарат и всякие штуки к нему, снимаю красивых собачек и птичек, учу английский, слушаю CS50, хожу в театр, собираюсь на Кавказ... и общем-то прекрасно знаю, что это все мне не нужно и ничего не стоит.
А то, что стоит всего, я забыла.
А то, что стоит всего, я забыла.
понедельник, 09 октября 2017
И жить по песням нельзя.
Итак, "Майская ночь". Спектакль-феерия по Николаю Васильевичу. Главная премьера прошлого сезона, на которую я в прошлом сезоне по стечению обстоятельств так и не попала.
Спектакль на самом деле довольно полно воспроизводит эту самую "Майскую ночь", зачем-то время от времени цитируя другие произведения Гоголя. И если цитаты из сопредельных историй с хутора близ Диканьки более-менее встраиваются в происходящее и не бросаются в глаза, то фрагмент из "Женитьбы" своим появлением несколько озадачивает, а слова Акакия Акакиевича из "Шинели" звучат неуместно до неприятного. А уж пролетающий гроб с вращающимся Гоголем смотрится и вовсе насмешкой (даже если во всякие такие слухи мы и не верим). Впрочем, весь спектакль - этакий постмодерновый разгуляй, в котором пародия на Билли Новика (удачная) соседствует с макияжем Зигги Стардаста на лице у черта (тоже удачным), и шутками про "крымнаш", так что Бог с ним, с Гоголем, и не такое стерпит.
Так вот, главный вопрос - красиво ли это? Да, безусловно. Это очень красивый спектакль, это потрясающее зрелище - высчитанное, выверенное до каждого сочетания красок, каждой детали костюмов, каждого лучика света, вылизанное до блеска. Фигуры, перетекающие в силуэты, красные парубки на черном фоне, белые утопленницы - на упоительно синем, полеты во гробах и без оных, игра света и теней - честно говорю, такой красоты на нашей сцене никогда не было. "Много шума из ничего" рядом с этим - клетка с попугаями, детский утренник, где костюмы шили родители, а Мариванна помогала. В лучшие свои моменты (сцены с русалками, например) "Майская ночь" отчётливо, вплоть до мыслей о заимствовании, напоминает мой любимый фильм "Букет" чешского оператора Брабеца, и по настроению (с задачей воспроизвести атмосферу гоголевской прозы спектакль относительно справляется, по-моему), и по картинке. А как тут поют! Музыкальная составляющая, а музыки тут более чем хватает, - отдельное удовольствие, и если, допустим, от выпускницы вокального отделения Дорониной я этого ждала, то от многих других - вообще ни разу. "ДахуБраху" мне, конечно, теперь ни за что не привезут, а было временами приятно похоже. Словом, красота со всех сторон, и не было на этой сцене (да и на той тоже) такой красоты - глянцевой, идеальной - и мертвой, мертвой от начала до конца.
Этот спектакль безнадежно мертв. Даже не надо ждать признаков трупного разложения, чтобы в этом убедиться - он не задышит, не схватит вас за душу, не заставит никому сопереживать. Он мертвее любой "Святой Иоанны" - та, впрочем, вполне себе жила весьма своеобразной, но довольно явной жизнью, и если искренности персонажей взяться было неоткуда, то на ее место неожиданно заступала искренность актерская: "я лажанул, давай еще раз" - и падала четвертая стена, и становилось и смешно, и грустно. Ни по-настоящему смешно, ни сколько-нибудь грустно "Майская ночь" не делает, и, что интересно, не должна. Сердце ее - отнюдь не потусторонний акт актерской жизни на сцене, а изобретательная, современная, чрезвычайно эффектная машинерия. Правда, отдельные актеры (Карабанов - по старости, видимо, да Яксанов - уж не знаю, отчего это) еще не до конца, кажется, вникшие в режиссерскую задачу - выдать европейский "свидетельский" театр вместо русского психологического, иногда страдают жизнеподобием. Но при этом самый живой персонаж здесь, вообще чуть ли не единственный, правда вызывающий эмоции - это черт, существующий практически без текста, вот удача Кривеги просто неимоверная - чтобы сплошная пластика, да еще в таком всесторонне обаятельном образе. Все остальные же должным образом холодны, как руки Утопленницы, и сам спектакль существует будто где-то там, на дне злополучного пруда.
И сдается мне, это не просто премьера. Это спектакль этапный, спектакль-вектор, перст, указующий направление. Логачев вообще хороший парень, правда, он, может быть, лучшее, что могло случиться с этим театром, поскольку не стремится ломать традиции, с энтузиазмом ставит классику, но... Позавчера я встретила танцующих в сло-мо зомби, вчера - короля-оленя, сегодня - летающих утопленниц. Не скажу, что это плохо - ибо всему свое место и время. А то время - окончательно ушло. Вовненко теперь делает бусы, Федоров читает в филармонии Пушкина и ставит спектакли в реабилитационных центрах, Пускепалис снимается в "Ледоколе" и снимает "Клинч", а Володарский с Цинманом и самим Киселевым смотрят на все это из далекого далека. Что-то кончается, что-то начинается, и это, конечно, очень хорошо и правильно.
Зал же, к слову, под завязку набитый организованными школьниками, был в восторге. Наш неблагодарный саратовский зал встал - не сразу, но встал, всей своей массой.
И я встала, чего уж там.
Кто ж это сидит на похоронах.
Спектакль на самом деле довольно полно воспроизводит эту самую "Майскую ночь", зачем-то время от времени цитируя другие произведения Гоголя. И если цитаты из сопредельных историй с хутора близ Диканьки более-менее встраиваются в происходящее и не бросаются в глаза, то фрагмент из "Женитьбы" своим появлением несколько озадачивает, а слова Акакия Акакиевича из "Шинели" звучат неуместно до неприятного. А уж пролетающий гроб с вращающимся Гоголем смотрится и вовсе насмешкой (даже если во всякие такие слухи мы и не верим). Впрочем, весь спектакль - этакий постмодерновый разгуляй, в котором пародия на Билли Новика (удачная) соседствует с макияжем Зигги Стардаста на лице у черта (тоже удачным), и шутками про "крымнаш", так что Бог с ним, с Гоголем, и не такое стерпит.
Так вот, главный вопрос - красиво ли это? Да, безусловно. Это очень красивый спектакль, это потрясающее зрелище - высчитанное, выверенное до каждого сочетания красок, каждой детали костюмов, каждого лучика света, вылизанное до блеска. Фигуры, перетекающие в силуэты, красные парубки на черном фоне, белые утопленницы - на упоительно синем, полеты во гробах и без оных, игра света и теней - честно говорю, такой красоты на нашей сцене никогда не было. "Много шума из ничего" рядом с этим - клетка с попугаями, детский утренник, где костюмы шили родители, а Мариванна помогала. В лучшие свои моменты (сцены с русалками, например) "Майская ночь" отчётливо, вплоть до мыслей о заимствовании, напоминает мой любимый фильм "Букет" чешского оператора Брабеца, и по настроению (с задачей воспроизвести атмосферу гоголевской прозы спектакль относительно справляется, по-моему), и по картинке. А как тут поют! Музыкальная составляющая, а музыки тут более чем хватает, - отдельное удовольствие, и если, допустим, от выпускницы вокального отделения Дорониной я этого ждала, то от многих других - вообще ни разу. "ДахуБраху" мне, конечно, теперь ни за что не привезут, а было временами приятно похоже. Словом, красота со всех сторон, и не было на этой сцене (да и на той тоже) такой красоты - глянцевой, идеальной - и мертвой, мертвой от начала до конца.
Этот спектакль безнадежно мертв. Даже не надо ждать признаков трупного разложения, чтобы в этом убедиться - он не задышит, не схватит вас за душу, не заставит никому сопереживать. Он мертвее любой "Святой Иоанны" - та, впрочем, вполне себе жила весьма своеобразной, но довольно явной жизнью, и если искренности персонажей взяться было неоткуда, то на ее место неожиданно заступала искренность актерская: "я лажанул, давай еще раз" - и падала четвертая стена, и становилось и смешно, и грустно. Ни по-настоящему смешно, ни сколько-нибудь грустно "Майская ночь" не делает, и, что интересно, не должна. Сердце ее - отнюдь не потусторонний акт актерской жизни на сцене, а изобретательная, современная, чрезвычайно эффектная машинерия. Правда, отдельные актеры (Карабанов - по старости, видимо, да Яксанов - уж не знаю, отчего это) еще не до конца, кажется, вникшие в режиссерскую задачу - выдать европейский "свидетельский" театр вместо русского психологического, иногда страдают жизнеподобием. Но при этом самый живой персонаж здесь, вообще чуть ли не единственный, правда вызывающий эмоции - это черт, существующий практически без текста, вот удача Кривеги просто неимоверная - чтобы сплошная пластика, да еще в таком всесторонне обаятельном образе. Все остальные же должным образом холодны, как руки Утопленницы, и сам спектакль существует будто где-то там, на дне злополучного пруда.
И сдается мне, это не просто премьера. Это спектакль этапный, спектакль-вектор, перст, указующий направление. Логачев вообще хороший парень, правда, он, может быть, лучшее, что могло случиться с этим театром, поскольку не стремится ломать традиции, с энтузиазмом ставит классику, но... Позавчера я встретила танцующих в сло-мо зомби, вчера - короля-оленя, сегодня - летающих утопленниц. Не скажу, что это плохо - ибо всему свое место и время. А то время - окончательно ушло. Вовненко теперь делает бусы, Федоров читает в филармонии Пушкина и ставит спектакли в реабилитационных центрах, Пускепалис снимается в "Ледоколе" и снимает "Клинч", а Володарский с Цинманом и самим Киселевым смотрят на все это из далекого далека. Что-то кончается, что-то начинается, и это, конечно, очень хорошо и правильно.
Зал же, к слову, под завязку набитый организованными школьниками, был в восторге. Наш неблагодарный саратовский зал встал - не сразу, но встал, всей своей массой.
И я встала, чего уж там.
Кто ж это сидит на похоронах.
четверг, 28 сентября 2017
И жить по песням нельзя.
Видела сегодня в Развале книгу под названием "Толковый Апокалипсис". Хорошая, с гравюрами Доре и аж четырьмя толкованиями, "представляющими интерес для современного читателя".
Увидела и вспомнила.
Сижу я как-то на остановке в ожидании автобуса, смотрю в землю и думаю о Четырёх всадниках. Особенно, конечно, о том, что у последнего конь бледный и ад следует за ним.
Поднимаю голову - и на противоположной стороне дороги вижу, как с запада, со стороны бескрайних полей, движется на восток, к городу, конный отряд полиции. Из четырёх человек. И конь под последним из них, разумеется, бледно-серый.
Люблю, когда чувство юмора.
А книгу я эту, кстати, так и не купила. Все равно читать толкования мне не интересно.
Увидела и вспомнила.
Сижу я как-то на остановке в ожидании автобуса, смотрю в землю и думаю о Четырёх всадниках. Особенно, конечно, о том, что у последнего конь бледный и ад следует за ним.
Поднимаю голову - и на противоположной стороне дороги вижу, как с запада, со стороны бескрайних полей, движется на восток, к городу, конный отряд полиции. Из четырёх человек. И конь под последним из них, разумеется, бледно-серый.
Люблю, когда чувство юмора.
А книгу я эту, кстати, так и не купила. Все равно читать толкования мне не интересно.
среда, 05 июля 2017
И жить по песням нельзя.
Два еврея попали на крышу,
Ту, что повыше, ту, что повыше.
Почти песенка из мультфильма о Талмуде
Ту, что повыше, ту, что повыше.
Почти песенка из мультфильма о Талмуде
Я видела Володарского приблизительно в 25 ролях. Стало быть, я видела его на сцене больше 30 раз, а может быть, и за 40. В повседневной жизни я довольно часто говорю "И сказал им Господь - остановитесь!" и "вот я - особенно помню!" из понятно какого спектакля, сознательно пытаясь скопировать его интонации. Я помню, каким он был Пастором из "Поллианны", я помню, каким он был Псом и Хозяином в "Истории", и конечно, помню Доменико Сориано. И я на удивление долго не могу принять простой и удивительно жестокий факт, что его больше нет.
В последнее время у него все складывалось практически лучше некуда - он хорошо сошелся с новым руководством, даже стал заместителем директора театра, и на роли ему везло. Его Адуев в "Милом Сашеньке" - роль без преувеличений великая, не уступающая предыдущей главной роли его жизни, а то её и превосходящая. Он выволок на себе махину длиннющего, далеко не остросюжетного и какого-то декоративно-искусственного спектакля, став в нем самой главной, по-настоящему живой фигурой, настолько подлинной, что этой своей подлинностью перекосил весь смысл происходящего и посмещал все акценты. С каждой постановкой на общем бледнеющем из года в год фоне, по-моему, становилась все точнее фраза из рецензии на "Софокла" - "Когда на сцену выходит Володарский, создается впечатление,что он зашел из другого спектакля - настолько интересно у него играется каждая фраза, даже, казалось бы, "служебная". Может быть, вернее было бы сказать - из другого театра.
А этот, теперешний театр, в сущности, теперь почти совершенно осиротел. Потому что заменить Володарского в его возрастной категории в труппе практически некому - хотя и понятно, что будет это вечный подменный сексопатолог Емельянов. Живого, ироничного, острого, с огоньком в глазах Володарского ему заменить будет также невозможно сложно, как и глыбу-Цинмана восемью годами раньше. История повторилась, хоть и не дословно, конечно. Уход Цинмана был трагичнее - изгнание, предательство, неслучившееся возвращение на сцену, тяжелая болезнь, а Володарский ушел на высоте, на самом пике, мгновенно - хотя окружающим от этого, пожалуй, только хуже. Но они даже умерли в один день - 2 числа, только с разницей в восемь лет и один месяц.
Два больших актера, два друга, и, мне кажется, два очень хороших человека теперь смотрят на нас с крыши всех крыш.
понедельник, 22 мая 2017
И жить по песням нельзя.
Карелия невероятная, конечно. Бесконечный лес, бессчетные озера, серо-черные скалы, разноцветные мхи и охряные водопады, земля все еще свободная и ничья, и мы все там - совершенно лишние. За два дня я успела подсмотреть сказку - и едва ли я попаду в нее еще раз. Вряд ли я этого, собственно, заслуживаю.
По привычно странному стечению обстоятельств песней про Карелию у меня навсегда, наверное, останется венгерская народная песня Madarka (что в переводе на русский, конечно, птица - до безобразия ничто не ново под луной), великолепно и до того неразборчиво спетая Гаей Арутюнян, что в ней явственно и к моему неимоверному удивлению оказалась мельница счастья Сампо. Там, в этой земле, она наверняка где-то есть. Должна быть.
четверг, 30 марта 2017
22:41
Доступ к записи ограничен
И жить по песням нельзя.
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
четверг, 23 февраля 2017
И жить по песням нельзя.
Однажды, в студеную зимнюю осеннюю пору я решила попробовать свои силы в написании портрета.
И объектом портрета стал не кто-нибудь, а кот McCrab Сеня, который потрясающе, безмерно, неописуемо красив, и пятна нет на нем. Полоски есть, а пятна нет.
Красота Сени всячески заслуживает портрета работы старых мастеров, подумала я, и решила, что портрет стоит делать под Возрождение, преимущественно Северное.
И вот что из этого вышло (под катом - рассказ, как именно оно вышло):
Не то, чтобы Сеня на портрете был один в один похож на себя. По крайней мере, Сеня себя на нем не узнает. Но сеневладельцы, тем не менее, вроде бы довольны, ну и я тоже. Такие пироги.
И объектом портрета стал не кто-нибудь, а кот McCrab Сеня, который потрясающе, безмерно, неописуемо красив, и пятна нет на нем. Полоски есть, а пятна нет.
Красота Сени всячески заслуживает портрета работы старых мастеров, подумала я, и решила, что портрет стоит делать под Возрождение, преимущественно Северное.
И вот что из этого вышло (под катом - рассказ, как именно оно вышло):
Не то, чтобы Сеня на портрете был один в один похож на себя. По крайней мере, Сеня себя на нем не узнает. Но сеневладельцы, тем не менее, вроде бы довольны, ну и я тоже. Такие пироги.
суббота, 28 января 2017
И жить по песням нельзя.
Китаец в ответ на мой отзыв (положительный) о его проекторе написал мне:
«If you are the President,There will be no war in this world».
«If you are the President,There will be no war in this world».
пятница, 20 января 2017
И жить по песням нельзя.
Книги-2016 еще не доведены до ума, будем пока записывать свежаки.
Елена Перехвальская - Чудесное плавание Брана 8
Изумительная адаптация ирландских мифов. Я бы сказала, что автор просто умница, но автор - доктор филологических наук, ведущий научный сотрудник Отдела языков народов России Института лингвистических исследований РАН, профессор кафедры общего языкознания СПбГУ, и говорить такое мне неудобно. Перехвальской удалось, поместив внуть истории о плавании Брана другие истории, объединить безусловно интересные сами по себе ирландские мифы в замечательно написанный единый текст, связанный общими героями, этакий классический фентези-квест с чудными событиями и странными существами (рыба Ясконтий/Ясконий - моя любовь навек). Благодаря несомненному писательскому дару у Перехвальской получилась не просто адаптация мифов для юношества и лентяйства, а вполне самостоятельная, самодостаточная книга, пропитанная духом древности и волшебства. Единственный недостаток кроется в самом начале - изложение шести захватов Ирландии на фоне прочего выглядит суховато и пунктирно, но когда Бран решается-таки отправиться в плавание, история обретает жизнь и полноту. Очень любопытно теперь, достигли ли другие авторы этой же серии адаптаций подобного выдающегося результата.
Вероника Кунгурцева - Орина дома и в Потусторонье 7,5
Мрачноватая книга, состряпанная из весьма противоречивых ингредиентов - мифологий славянской и греческой, сказок русских народных и не очень, узнаваемого советско-русского жутковатого бытия, Божественной комедии и Бог знает, чего еще; удивительнее всего в ней то, что ингредиенты эти не существуют сами по себе, а очень даже работают друг с другом, и текст выходит вязкий, но цельный, живой, вполне настоящий. Книга представляет собой диптих, где первая часть - достоверно
выстроенная реальность с вкраплениями потустороннего присутствия, а вторую - путешествие в потусторонье - можно воспринимать и как высококачественную реконструкцию горячечного сна со здорово схваченной сонной логикой смены событий и трансформации образов из реальной жизни, и как натурально дантовское путешествие на ту сторону. Единственное, что показалось мне (и не мне одной) несколько чрезмерным - Тамошняя школа для абортированных детей. А в остальном - хорошая и очень русская во всей своей неприглядности книга.
Елена Перехвальская - Чудесное плавание Брана 8
Изумительная адаптация ирландских мифов. Я бы сказала, что автор просто умница, но автор - доктор филологических наук, ведущий научный сотрудник Отдела языков народов России Института лингвистических исследований РАН, профессор кафедры общего языкознания СПбГУ, и говорить такое мне неудобно. Перехвальской удалось, поместив внуть истории о плавании Брана другие истории, объединить безусловно интересные сами по себе ирландские мифы в замечательно написанный единый текст, связанный общими героями, этакий классический фентези-квест с чудными событиями и странными существами (рыба Ясконтий/Ясконий - моя любовь навек). Благодаря несомненному писательскому дару у Перехвальской получилась не просто адаптация мифов для юношества и лентяйства, а вполне самостоятельная, самодостаточная книга, пропитанная духом древности и волшебства. Единственный недостаток кроется в самом начале - изложение шести захватов Ирландии на фоне прочего выглядит суховато и пунктирно, но когда Бран решается-таки отправиться в плавание, история обретает жизнь и полноту. Очень любопытно теперь, достигли ли другие авторы этой же серии адаптаций подобного выдающегося результата.
Вероника Кунгурцева - Орина дома и в Потусторонье 7,5
Мрачноватая книга, состряпанная из весьма противоречивых ингредиентов - мифологий славянской и греческой, сказок русских народных и не очень, узнаваемого советско-русского жутковатого бытия, Божественной комедии и Бог знает, чего еще; удивительнее всего в ней то, что ингредиенты эти не существуют сами по себе, а очень даже работают друг с другом, и текст выходит вязкий, но цельный, живой, вполне настоящий. Книга представляет собой диптих, где первая часть - достоверно
выстроенная реальность с вкраплениями потустороннего присутствия, а вторую - путешествие в потусторонье - можно воспринимать и как высококачественную реконструкцию горячечного сна со здорово схваченной сонной логикой смены событий и трансформации образов из реальной жизни, и как натурально дантовское путешествие на ту сторону. Единственное, что показалось мне (и не мне одной) несколько чрезмерным - Тамошняя школа для абортированных детей. А в остальном - хорошая и очень русская во всей своей неприглядности книга.
суббота, 14 января 2017
И жить по песням нельзя.
Високосный год полностью оправдал свою високосность, не уложившись, к тому же, в отведенные ему рамки и прихватив начало следующего. В нем было много хорошего и нового - квесты, маслице, спонтанные странствия, идеальный, прям по учебнику, Чардым, но високосности от этого меньше не стало.
Собственно, итоги.
И музыка поэтому будет у нас вот такая:
С Новым Годом нас всех. Пусть в наступившем году, хоть все хорошо в нем уже не будет, хладная тень все-таки наконец от нас всех отодвинется и пойдет отдыхать, а мы проживем остаток года в тепле и покое.
Собственно, итоги.
И музыка поэтому будет у нас вот такая:
С Новым Годом нас всех. Пусть в наступившем году, хоть все хорошо в нем уже не будет, хладная тень все-таки наконец от нас всех отодвинется и пойдет отдыхать, а мы проживем остаток года в тепле и покое.